[全球时报综合报告]编辑注:今年中国人民战争对日本入侵和世界反法西斯战争的战争80周年被标记了。在标签日期间,“南京照相工作室”和“ dongji Island”之类的电影在中国闻名。在同一夏天,许多带有战争主题的日本电影也在该国发行或重新屏幕。但是,这些电影的重点是对日本在战争中遭受的“苦难”的描述,并努力介绍日本的“受害者”的形象,但很少提到发动侵略战争并在许多亚洲国家造成重大损失的历史犯罪。多年来,日本逐渐以诸如增加战争苦难,强调人格叙事的方式建立了这样的“悲惨工厂”,并取代了“反战失败”和反战的概念,并使用电影创造了一个单面和偏见的战争叙事历史。这个滚动的叙述很近与日本的代际变化,预防心理学,外交和政治事实以及战后责任有关。在过去的两个月中,今年7月底在日本发行或发行了至少七部战争电影。在电影《南京照片工作室》的路演中,导演要求奥运会告诉观众,战争爆发的战争背后,发生了一场无形的战争 - 一场公众舆论战争,宣传战争和文化战争。他说,直到今天,战争尚未完成,仍在互联网和公众舆论环境中。 Din此案,主要的创意团体希望该视频警告观众在这场文化战争中区分敌人和朋友和对与错。 这次我们将注意力转移到日本剧院连锁店时,我们将了解奥运会竞标总监的警告。自今年7月以来,至少发行了七部日语主题的电影或相关单独放松。他们中的大多数人夸大了日本作为“战争受害者”的“苦难”,但很少提到日本直接和客观地侵犯日本的历史性犯罪。 8月1日,电影《纳萨基:闪光的阴影》在日本上映。这部电影显示了长崎炸弹事件发生的悲剧,这是通过三个学生的观点,但最大程度地减少了长崎是第二次世界大战期间重要的日本军队军事基地。例如,8月15日,即日本无条件投降80周年,电影《雪风》正式发行。这部电影描述了第二次世界大战期间的日本驱逐舰“雪风”,这是一艘被称为“幸运船”,重点是展示幸存者的“传奇”经历,并在菲律宾纳嫩岛的许多激烈战斗中拯救了同胞的“传奇”经历,并将其漂白的事实表明,这艘事实是日本征服者战斗的武器。一个身份不明的中国网民分享了他的TH最近应该观看“雪风”预览。他告诉《全球时报》记者,电影的演员和工作人员阵容很豪华,但内容不会与他互动。 “大纲是干燥的,在整个过程中都在责备,有些地方甚至有些有趣。”在日本社会平台上,您还可以看到对日本第二次世界大战最近的电影的少数批评,其中包括许多关于这一历史的清晰思考。例如,一些日本网民评论说:“战争应该是真实的。不应重复战争。”但是,有些日本观众也在哀悼“在原子炸弹爆炸是普通百姓不知道的时候。反映在反攻击,战争与和平的侵略关于“苦难”的悲伤,他们的国家的失败遭受了痛苦。一些研究中文和日本历史的学者直言不讳地说,日本战争电影??中隐藏在电影和电视作品中的挑衅性进攻大小,旨在通过扭曲战争叙事来创造对人们的虚假和有偏见的集体记忆。日本避免了重要性,并创建了一个“悲惨的工厂”,以在战争中制作此类视频并传播对第二次世界大战历史的误解。日本的左翼学者,例如Yoshimi Yoshimi和Inoue Kiyoshi,都认为,“原子弹事件的受害者的叙事”越来越多地刺激了日本的“和平形象”,但这并不意味着日本是tuit的责任。 “ Nanjing Photo Studio”的编剧Xu Xu Yang告诉《全球时报》记者,日本政府迄今为止尚未采取真诚的道歉,并且它没有面对历史客观和诚实。他认为,他对战争的态度和理解反映了精神世界中人民的激情。尽管日本具有零星的思考,但缺乏一般的综合综述。多年来,在当地的全球时报在日本已经感受到了很多年,因为受害者的叙述在日本更有可能被接受,因为他们享受日本身份的感觉,即“我们也是受害者”,并减少了作为罪犯的集体记忆负担。导演“悲伤工厂”校长Yukazu Koreeda背后的多项任务在5月份进行了一次采访,当日本拍摄有关战争的视频时,他们经常将自己的祖国描述为受害者。 “但是客观地说,日本不是受害者,我们并没有得到很好的认可和处理征服者的身份,这在日本电影中很少见。”戛纳电影节官方网站发表了一篇文章,引用了Yukata Koreedo的话。科Ea Yukata的观察在日本最近的第二次世界大战电影中得到了充分的观察。这些电影经常使用以下方式提供方法来发展和扩大“受害者历史的视觉视野”:首先,专注于在战争中培养日本平民的悲惨故事,创造“可悲的美学”,引起听众对“牺牲”的同情,避免战争的背景和诸如刺激的日本人的袭击,以及不幸的受害者的袭击。事件。强调妇女和儿童的苦难,并通过士兵形容为“强迫受害者”和浪漫入侵的普通百姓,例如家人和恋人。叙述,只关注日本一个或多个人的故事,他们停止了“日本人的苦难”,没有触及入侵其他国家的内容,从而失去了对该国责任的讨论;在故事中,跟踪了此类叙述。根据日语1945年第二次世界大战结束后,总监Takafumi Oda在日本的五星级麦克阿瑟将军担任第一位领导人,在日本举行的盟军司令部(GHQ)。为了防止历史上的悲剧重复,他领导了劳动。大量战争电影被用来突出太平洋战争,该战争以美国和日本和日本军队的烈性战争历史为特色。日本战争电影??进入了1960年代,随着日本战争的加强,日本战争的传统延续了关注太平洋战争的传统,但这种风格越来越接近显示出酷炫的战争场面的爱好,其中很少有美军,而日本军队似乎面对了“隐形敌人”。 1970年代之后,炸弹爆炸场景更为被描述为自然灾害,例如地震和暴风雨。未显示其发生的原因(即,前日本侵略),因此被描述为“受害者”。 OTA相信这一点电影中的这样的故事是反对历史的。对于那些经历过战争的人来说,诸如日本入侵中国和对珍珠港的潜行袭击之类的事实是不言而喻的。但是,对于没有经历过第二次世界大战的年轻人,日本战争电影??不仅会传达“日本人是战争的受害者”的信息,而且应该传达“日本人是战争的受害者”的事实。日本导演Junichi Inoue在2021年的电影研讨会上说,关于日本对日本对南京大屠杀的损害的电影缺乏电影,其原因可能包括难以在电影界筹集资金。根据2018年日本“文学”新闻网络的报道,Yukazu Kanda仅赢得了戛纳Palme d'OF,他说他一直想在第二次世界大战的故事中拍摄一部电影,但由于预算巨大和主题,该计划被迫被搁置。值得一提“ Haijie Diary”,从“第三嫌疑人”到“小偷家族”。该报告询问,长期以来一直扮演着历史修正主义的“旗手”角色的富士天基集团确实促成了一部描述日本战争损害的电影吗? The US-Japan alliance and the lack of responsibility weaken Japan's motivation that reflects Sun Ge, a researcher at the Institute of Literature of the Chinese Academy of Social Sciences, engaged in critical nA Research in Asia and Comparison Research in the history of the mind, believes that the general lack of in-depth reflection on Japanese society war is associated with the "intergenerational break" that emerged in 1960. Sun Ge said in an interview with a global Times Reporter: "In日本,战后的责任是由个人和PM个人促进的,并且通过许多人亲自经历了世界的人。在冷战期间重新修复国际地缘政治模式和美国与日本关系的加强,在代际变革过程中,对历史责任的处理的延续受到了损害。近年来,日本纪录片《 Tetsuaki Matsue》曾与Nilsscreenwriter Kazuo Kazuo Kazuo进行了比较,并批评:“我在最近的一些非战争证人拍摄的电影中发现了一种令人难以置信的感觉。这些作品很现代观点很容易理解,但它们偶然地占据了许多事物。”日本导演申·托克马托(Shin Tsukamoto)还说:“当战争中的许多目击者仍然活着时,他们的经历太重了,所以即使有些人想在自己的心中战争,他们也不会这么说。但是,有些人知道战争疾病的人逐渐下降。我在日本感到战争的气味再次出现。”德国?日本首都师范大学教授王·旺山(Wang Guangsheng)泰(Ty)引用了艾rowsjapanese学者马萨基·马基(Masaki Masaki)在他的著作《日本和德国:两次战后态度》中失去的。这种观点认为,德国反思背后的理由是“被局势强迫”,德国应通过改善相关国家来获得发展的空间。美国 - 日本的联盟,日本的政治环境受到要求宽恕中国和韩国等国家的受害者,这削弱了其反思记者的动机:“过去,日本人对过去的战争受害者问题有着非常独特的看法。但是,过去的80年来,日本社会已经过去了,日本社会已经去世了。战争除了正确的环境外,日本公共心理学也有一定的效果。[全球时报综合报告]编辑注:今年中国人民战争对日本入侵和世界反法西斯战争的战争80周年被标记了。 “南京照相馆”